Putovati
Negdje između „književnosti“i „putopisnog pisanja“, pa sve do one književne „zine“, novi mediji, TBEX i slobodnjaci, pisci su koji ne odgovaraju niti jednom profilu, ali čiji je rad u središtu putovanja i mjesta, Nazvana sljedećim velikim piscem putovanja NatGeo Traveler, Suzanne Roberts stvara svoju vlastitu nišu sa zbirkama putopisnih poezija i memoara.
Suzanne Roberts na Cotopaxiju, Ekvador
Ime: Suzanne Roberts
Starost: 39
Kulturna baština / Etnicitet: Britanska majka / židovski otac
Jezici: engleski, španjolski
Temelji se na: South Lake Tahoe, Kalifornija
Obrazovanje: doktor književnosti i okoliša, magistarski rad u kreativnom pisanju, doktorat iz biologije
Trenutni posao / projekti: Trenutno radim na knjizi putopisnih pjesama, planinarskom memoaru i knjizi putopisnih eseja. Uređujem i antologiju priča o skijanju i snowboardingu.
Knjige objavljene / predstojeće: Shameless (Wordtech Editions, 2007), Nothing to You (Pecan Grove Press, 2008) i Plotting Temporality (izlazi iz Red Hen Pressa)
Pisci / novinari čiji rad vas inspirira: Ja sam veliki čitatelj, pa bih mogao nabrojati stotine, ali evo nekih od mojih najdražih: Rainer Maria Rilke, Ralph Waldo Emerson, Emily Dickinson, Brontes, Gabriel Garcia Marquez, Federico Garcia Lorca, Virginia Woolf i Sylvia Plath. Suvremeni pisci kojima se posebno divim su Michael Ondaatje, Toni Morrison, Maxine Hong Kingston, Li-Young Lee, Mark Doty, Louis Glück i Ann Carson.
Fotografi čiji rad vas inspirira: Annie Lebovitz, Ansel Adams i Catherine Roberts Leach (to je moja sestra!). Također mi se sviđa rad pustinjskog fotografa Nevada fotografa Petera Goina i rad lokalnog Tahoe fotografa Coreyja Richa.
Knjige / časopisi / mediji koji trenutno čitaju: Wanderlust autorice Rebecca Solnit, Još jedna teorija o sreći Paula Gosta, Crna priroda, uredila Camille Dungy, Zbirke pjesama Lynda Hull, Anna Karenina, Leo Tolstoy, i Autobiografija lica Lucy Grealy, Uvijek imam najmanje pet knjiga istovremeno. Čitam i New York Times svakodnevno.
Posljednji nazočni koncert: Računa li se s Bassnectarom na Burning Manu?
[DM] Čini se da se vaš rad negdje nalazi na sjecištu poezije i putopisa. Iako se čini da bi trebalo postojati prirodno preklapanje (i publike) kada sastavite ta dva elementa, čini se podijeljenim, barem u publikacijama koje sam pronašao
Čini se da većina književnih časopisa objavljuje određene stilove non-fikcije (s „putopisnim putopisima“koji često izgledaju pejorativni izraz), dok putopisi objavljuju druge stilove, većinom vrlo homogene (s izrazima poput „književni“ili „poetični“, koji se potencijalno mogu smatrati kao pejorativan). Jeste li otkrili da je to istina? I ako da, kako ste ga "premostili"?
[SR] Sve što ste rekli apsolutno smatram istinitim, a da vam kažem istinu, iznenadio sam se kad sam saznao da se putopisni put vidi u pejorativnom svjetlu. Mislim da je to zbog matice i vijka gdje ostati / što raditi / gdje jesti članke, ali oni služe vrlo važnoj svrsi za njihovu publiku.
Poezija je idealan medij za prikupljanje osjećaja mjesta zbog pjesničke maštovite trenutne prirode, ali u pravu ste, putopisi obično ne objavljuju poeziju. Stoga ne mislim da sam "prevladao" ili "premoštio" stavove koje predlažete.
Kupila sam svoje planinarske uspomene, a jedan agent rekao mi je da će biti teško naći glavnog izdavača, jer nemam pravih knjiga - rekla je, "Znate, poezija se ne računa, zar ne?"
Često zaboravljamo, a ja sam u to uključena i činjenica da je pisanje, a ne izdavaštvo važno.
A na tržištu se poezija ne računa osim ako ste Dante ili netko treći. Često zaboravljamo, a ja sam u to uključena i činjenica da je pisanje, a ne izdavaštvo važno.
Mislim da većina pjesnika konačno to prihvaća jer moramo pisati pjesme, znajući da, najvjerojatnije, neće naći vrlo veliku publiku. Ipak, u isto vrijeme to može biti vrlo oslobađajuće. U poeziji se često osjećam kao da mogu napisati što hoću, jer stvarno, tko će to čitati?
U velikom dijelu djela u vašoj nadolazećoj zbirci pripovjedač je vanjski promatrač stvarnosti drugih ljudi, posebno siromaštva u Indiji. Teme se bave daljinom (pripovjedač često na scenu gleda iz "ambasadorovog automobila") i odvojenosti od lokalnih ljudi.
Kao vanjski promatrač tih stvarnosti, kako se pomiriti stvaranja poezije ili umjetnosti iz njih? Kako razlikujete što je poezija / umjetnost / izraz i što predstavlja (ili čak glorificira) krivnju ili „teret bijelog čovjeka“?
Kad sam se vratio iz mjesta, poput Indije, ljudi nisu željeli pogledati moje fotografije; rekli su: "Ne govori mi ništa tužno." Mislim da, ignorirajući tužne stvarnosti riječi, pogoršavamo ih.
03:00
Delhi, Indija
Zaustavljamo se kod ulice. Mjesečev kamber se pojavljuje, nestaje - bijeli izrez u smogu. Iz zadimljene noći izlaze djeca - smeđi iris njihovih očiju poput tanjura za večeru. Izašli su iz svojih cestovnih šatora i pokucali na prozore veleposlaničkog automobila. Naš vozač, Sharma, kaže, "Toliko siromašan … toliko toliko siromašan. Što možemo učiniti, gospođo. Što mi možemo učiniti?”Djeca kucaju jače i stavljaju ruke na usta, oponašajući glad. Bojim se da mogu razbiti staklo. Moja prijateljica kaže da bi voljela da ima lizalicu. Sharma kaže: "Rad je obožavanje." Svjetlo postaje zeleno, slabi osmijesi djece padaju, a mi ih ostavljamo iza sebe - duhovi smoga koji još uvijek oponašaju glad. Moja prijateljica trlja sljepoočnice. Okrenem se, pogledam kroz globus prozora, promatram kako nestaju u prekrivaču noći, dima i udaljenosti.
Nadam se da ću prenijeti opažanje, čitatelju pružiti nepokolebljiv pogled na teške stvarnosti i on može odlučiti što će s njim.
Jedan od mojih najdražih pisaca, Chris Abani, kaže da je krivnja izgubljena emocija. Mislim da on znači da se često okrenemo krivnji kao načinu da se osjećamo bolje, što se čini paradoksalno, ali ako možemo reći: „Osjećam se krivim“, onda nam je to dovoljno i možemo skrenuti pogled, i krenite dalje bez da stvarno ništa radite.
Stvaranje pjesama moj je način da se ne skrene pogled, moj način na koji ću od čitatelja tražiti da razmisli o stvarima. Ponekad se svijet pokaže kao okrutno mjesto, a ja se osjećam bespomoćno, kao što to mnogi ljudi rade, i pitam se: „Što mogu učiniti?“Moj je odgovor, pretpostavljam, da napišem pjesmu.
I u pravu ste, pišem ove pjesme iz perspektive autsajdera koji gleda, ali zato što sam posjetitelj, pisanje pjesama na bilo koji drugi način čini mi se neiskrenim. Ako mislimo da nema razlike između sebe i lokalnog stanovništva kada posjetimo neko mjesto, zavaravamo se.
Kad god putujemo, mi smo autsajderi koji gledaju, bez obzira na to kako putujemo. Pjesnikica se, u nekim aspektima, nalazi i izvan stvari, jer svijet promatra iz daljine. James Joyce kaže: "Umjetnik, poput Boga kreacije, ostaje unutar ili iza ili iza ili iznad svog rukotvorina, nevidljiv, rafiniran izvan postojanja, ravnodušan, razbijajući nokte."
Stoga se u pisanju o različitim kulturama ta udaljenost udvostručuje, stvarajući nesklad i za pripovjedača i za čitatelja. Taj nesklad, međutim, u poeziji može biti moćan jer se upravo na tom mjestu događa smisao. Prekrasna zbirka Carolyn Forché Zemlja između nas stvara nevjerojatnu količinu nelagode u čitatelju i to je jedan od razloga što su pjesme tako izvanredne. Nitko ne može zaboraviti ljudske uši pritisnute tlom u "Pukovniku."
Osjećate li se kao da pišete iz razvijenog vjerskog / filozofskog / epistemološkog okvira? Ako je tako, biste li ga mogli opisati?
Zbog mojih studija književnosti i okoliša, a prije toga i bioloških znanosti, moje se pisanje duboko bavi prirodnim svijetom i našom ljudskom vezom s njim. Posebno me zanima kako načini na koje gledamo i klasificiramo prirodu mogu otkriti kulturne vrijednosti i obrnuto.
Ne sviđa mi se didaktičko pisanje o okolini, koje djeluje otuđiti čitatelje, pa se pokušavam držati opažanja i pustiti čitatelja da odluči što će misliti.
Koja je tvoja uobičajena radna rutina?
Radim kad god mogu. Ja sam napasni pisac, pa više volim duge dionice - od 8 do 12 sati, ali radit ću na pjesmi između nastave ili u liječničkoj čekaonici. Također radim do kasno u noć kad ne mogu nekoga nazvati ili izaći na trčanje kako bih odvratila pažnju. Krenuo sam pisati rezidencije, a odlazak zaista pomaže. Preporučio bih prebivalište svima koji pokušavaju završiti knjižni projekt.
Kako podučavanje utječe na vaše pisanje?
Mislim da to ovisi o tome što predajem. Ja sam na koledžu u zajednici, tako da podučavam sve, od ESL-a do literature i kreativnog pisanja, ali često kompoziciju nosimo s velikim teretom. Ponekad me ocjenjivanje povezano sa svim predmetima kompozicije odvaja od mog pisanja, ali istodobno me inspirira interakcija sa mojim učenicima.
Svaki razred započinjem vježbom pisanja, a pišem sa svojim učenicima. Mnoge svoje pjesme započeo sam s vježbama koje predajem učenicima. Također vjerujem da moram ostati aktivan u svom pisanju ako ću učiti pisanje - bilo što drugo učinilo bi da se osjećam lažno. Ne mogu tražiti od mojih učenika da razviju svakodnevnu praksu pisanja (i čitanja!) Ako se nisam aktivno bavio svojim vlastitim procesom, pa bi u cjelini rekao da je podučavanje dobro za moje pisanje, posebno kad zabavi grupu studenata.
