Putovati
Paul Sullivan sa fakulteta MatadorU identificirao je neka problematična područja u putopisnoj fotografiji.
U ČASNOM ČLANKU O MATADORU o pisanju teškog posla i putopisnim pornografima, stariji urednik David Miller govorio je o tome kako putopisci, često nesvjesno, ljude svode na stereotipe - "mali Tajlanđanin sa širokim osmijehom."
Fotografi, obično podjednako nenamjerno, čine isto. No dok svi volimo vidjeti ljude kako se nasmijavaju pred kamerom, koliko je to indikativno za nečiju svakodnevnu stvarnost? Da li se ljudi cijeli dan pitaju oko blještavila? Ili postoje trenuci kada se osjećaju zbunjeno ili tužno, zamišljeno ili ljuto, ili čak jednostavno zadovoljavaju? Kao što bi moglo biti primamljivo da vam se subjekt nasmiješi pred kamerom, druga raspoloženja nam često govore više o osobi, situaciji i ljudskom stanju općenito.
Fotografsko društvo Amerike putnu fotografiju definira kao:
slika koja izražava osjećaj vremena i mjesta, prikazuje zemlju, ljude ili kulturu u njenom prirodnom stanju i nema geografskih ograničenja.
Pa ipak, toliko toga što danas izgleda kao da putnička fotografija ne izražava taj "osjećaj vremena i mjesta", radije umjesto da putuje i putuje kao svojevrsni proizvod.
Da bi izbjegli komodifikaciju ljudi i mjesta, moramo naučiti razmišljati na nekomodificiran način. Ako je naš cilj - svjesno ili ne - prodati odredište, velike su šanse da će se odredište doista svoditi na njegove stereotipe ili barem ugroziti isključujući bilo što što se smatra „nepotrebnim (prometne gužve, debeli / ružni ljudi, gradilišta) i naglašavanje primamljivijih elemenata (plavo nebo, potresni šatori katedrale, lijepe žene u Pradu).
Slika odabrana za ilustraciju članaka o putopisnim pornografima (gore) točno je prikazana. Dovoljno evokativna slika na prvi pogled - dobro sastavljena, Pravilo trećine primijenjeno na sve strane, harmonične boje, zorni val pada kako bi nam pokazali da postoji gibanje u vodi - u stvari je savršen primjer 'pornografije za vizualna putovanja'.
Slika postavljena za mene kao fotografa iste vrste pitanja koja bi mogli opisivati bez konteksta (npr. „Plaže obasjane suncem“) za putopisce.
Koja se priča odnosi? Što na kraju govori, osim „ovdje je vitka djevojka s lijepom stražnjicom (također rodbinom) na pješčanoj plaži sunčanog dana.“Odgovor: nije puno. Smanjuje i mjesto i osobu na njihove površnije komponente.
Može li se slika poput ove zaista klasificirati kao fotografija putovanja? Prema gornjoj definiciji, mislim da ne. Misija ozbiljnih fotografa za putovanja nije pružiti generičke slike koje podržavaju unaprijed stvorene predstave o mjestu, već pružiti vizualna izvješća o svijetu kakav jest.
Svaki put kada kliknemo na okidač donosimo svjesni (a ponekad i podsvjesni) izbor onoga što ćemo podatke uključiti ili isključiti.
Kad putnički fotografi nastoje što vjernije predstaviti mjesto svojoj publici, na neki se način oslanjaju na način dokumentarne fotografije. Definisan (od Wikipedije) kao "istinita, objektivna i obično iskrena fotografija određenog predmeta, najčešće slike ljudi", dokumentarni film uglavnom se smatra zasebnom školom za putovanje, ali svaki fotograf koji radi u eteru zna da postoje očita preklapanja, Kako putnički fotografi izbjegavaju stvarati putničke porniće? Što se mene više tiče, što više detalja i konteksta pružamo na našim slikama, manje će nam se činiti lijepim, ali besmislenim razglednicama i početi uzimati narativ - tj. Dušu. Mi, fotografi, možda nemamo imenice, glagole, i pridjevi koji su nam na raspolaganju, ali mi imamo druge uglove, svjetlost, perspektivu i kadriranje, među ostalim skladateljskim alatima i strategijama, da predstavimo alternativne interpretacije scene.
Svaki put kada kliknemo na okidač donosimo svjesni (a ponekad i podsvjesni) izbor onoga što ćemo podatke uključiti ili isključiti - što znači da odlučujemo o vrsti fotografije koju snimamo. Da se vratimo gore navedenom primjeru, približavanje znaku možda je otkrilo specifičan jezik, koji bi nam možda dao više smisla za mjesto. Pomicanje kuta da uključi barem dio lica lica, možda nam je dalo tragove o njenom identitetu ili stanju uma. Drugačiji kut je također otvorio svijet detalja u pozadini.
Ni gradovi ni ljudi nisu savršeni, a ne-lijepi aspekti su ključni za pripovijedanje priče i izgradnju istinitije i uvjerljivije priče. Ovaj profesionalni fotoesej o Islandu samo je jedan primjer kako fotografi mogu gledateljima pružiti snažne uvide o nekoj zemlji bez pribjegavanja klišeju.
Provjerite slike 9, 13, 23 i 27 - kišne prizore, sivo nebo, gradilišta i mladić depresivnog izgleda koji pije pivo. Ništa od ovoga ne bi se koristilo za turističku kampanju, ali lijepe su slike na svoj način i donose nam iskreniji i realniji uvid u Island i živote njegovih ljudi u određeno vrijeme (u ovom slučaju prateći ekonomsku sudar).
U pronicljivom intervjuu, Stephen Mayes iz glasovite VII agencije za dokumentarnu fotografiju, kaže: "Postoji tendencija da nešto prepoznamo i nagradimo jer je poznato."
"Osobno volim čekati", kaže student fotografije MatadorU fotografije Christian Giarrizzo o ovom snimku. 'Pogotovo kad imaš luksuz vremena, pokušaj upiti svaku dušu koju možeš. Uvijek se sjećam ove slike s velikim osmijehom. Snimljeno usred jezera Inlay u Burmi. Tip koji me doveo u to mjesto pokušavao je održati malo veslo mirno … Hvala ti prijatelju.
To je vrlo ljudska i stoga prirodna tendencija, ali protiv koje se treba boriti ako želimo izbjeći stereotipe. Jedna od najinspirativnijih stvari o gledanju svijeta kroz objektiv kamere je prilika da ga vidite na drugačiji način - promatrati stvari koje obično ne primjećujete, otkriti egzotično u poznatoj, a ono poznato u egzotičnom.
Kao što će vam reći svaki dokumentarac ili putopisni fotograf, dobar način da poboljšate svoje slike ljudi ili mjesta je provesti što je više moguće vremena sa svojim predmetima.
Napominjemo da je student MatadorU fotografije "> Christian Giarrizzo osjećao kako" voli čekati "na ovoj fotografiji s desne strane.
Probijanje kroz gradove i zajednice bez uzimanja vremena za razumijevanje ili pravilno istraživanje može dovesti samo do površnih predodžbi. A budući da većina fotografa (i putnika) povezuje "putovanje" s time da su negdje "novi", to je sve često vrsta putne fotografije koju vidimo.
U najmanju ruku, neke pristojne anketne studije o zemlji, gradu ili kulturi mogu pomoći u pružanju ideja i znanja. Ako nemate dovoljno vremena za rezervno putovanje u inozemstvo, pokušajte pucati kod kuće. Za mnoge putničke fotografe, amatere ili profesionalce, ovo zvuči besprizorno, ali prednosti uključuju intimnije razumijevanje okoline i subjekata, više samopouzdanja za snimanje i snimanje te veći pristup. To često može dovesti do snažnih rezultata.
To nisu samo profesionalci. Naši studenti na MatadorU prirodno su primijenili i dokumentarni način razmišljanja na svoj rad. Naš tjedni Foto laboratorij u kojem se studenti potiču da podijele svoj rad i da ga ocijene članovi fakulteta, često nude zanimljive krosoverse. Na primjer, ovaj tjedan dobili smo snimke poput one gore, od Christiana Giarrizza.
Ili ovu sliku Sarah Shaw:
'Prolazio sam pored ovog zida dok sam prolazio svojim susjedstvom u sjeveroistočnom Seulu. Zanimala me taga (neobično je vidjeti u ovom dijelu Seula) pored odjeće za koju se čini da je stariji muškarac ili žena. Sviđa mi se kontrast odjeće i oznake jer naglašava brze promjene koje se događaju u korejskom društvu. Mene je također privukla boja za sušenje teal na sivoj boji.
Kao što David u svom članku ističe, „svi su negdje lokalno stanovništvo i putnici svugdje drugdje. Dakle, nekoliko jednostavnih opisa o tuđem rodnom gradu učinkovito je putopisno pisanje vama, baš kao što je jednostavan opis vašeg rodnog grada putopisno pisanje za druge. Kad započnete s onim što znate, vaše referentne točke instinktivno se crpe iz određenih imena i detalja, istodobno uzimajući u obzir povijest mjesta, kako se tijekom vremena to promijenilo (ili ostalo isto) i kako utječu na vaša iskustva tamo. do doba godine, sezone i raznih čimbenika jedinstvenih za to određeno mjesto i kulturu. Kad se primijeni na pisanje, ova višeslojna perspektiva može dovesti do osjećaja "života koji se odvija" ili mjesta "življenja". To nazivamo pisanjem koje ima specifičan vremenski smisao ili vremensku."
Nastojimo postići što veću transparentnost ili izvještavanje o "razini tla" u svojim tečajevima pisanja, filma i fotografije. Fotografiju "zapanjujućeg zalaska sunca" ili "netaknute plaže" možda će biti subjektivno ugodno za proizvodnju, pa čak i dijeljenje s prijateljima, ali na kraju piše da ništa osim "ovog zalaska sunca / plaže nije lijepo."
Posudba iz dokumentarnog načina razmišljanja, polako i zamišljeno putujete, razmišljate o tome što je unutar vašeg (i izvan njega) tražila prije nego što kliknete okidač: Ovo su svi načini za izbjegavanje vizualnog pornografskog putovanja - i uspostavljanje mnogo prisnije veze sa svojom publikom.
