Putovati
MatadorU intervjuira vodeće autore putovanja i urednike općenitih savjeta za izradu priča o putovanjima. Naučite kako biti putnički novinar - danas pogledajte nastavne programe na MatadorU.
Krenite na trenutak natrag na gore navedene točke, želio bih raščlaniti postupak pisanja putopisnih priča na njegove dvije najosnovnije komponente: stvarno životno iskustvo i prikaz tog iskustva. Ove dvije „strane“u procesu pisanja toliko su očite, toliko pred nosom, da čak i ne možemo uzeti u obzir njihov odnos.
Započnimo ih stavljanjem u kontekst ili spektar "pakiranja". Na jednom kraju spektra su sirovi trenuci iskustva, na primjer, ribar (A) u El Salvadoru koji pokazuje na pelikan nad valovima.
Na drugom kraju spektra je konačna slika ili opis ovog trenutka (B), način na koji ga tumačite i pripovijedate, u osnovi "pakirajući" ga u putopisnu priču.
Trenutak (A) je inherentno "nepakiran". Kao takav sadrži neograničen broj referenta, sve od vremenskih uvjeta do odnosa između vas i ribara, do pozadina koje vode do načina na koji ste se našli tamo, do vaše vlastite percepcije što se komunicira u odnosu na ono što se izgubi u prijevodu itd. ad infinitum. No dok se sve to događa (i obrađuje) istovremeno u stvarnom životu, upakirani „trenutak“(B) je ograničen sintaksom, oblikom i autorovim motivacijama, kreativnošću i gledištem.
To nas vodi do temeljnog „pravila“pripovijedanja: Samo zato što se u stvarnom životu nešto osjećalo smisleno ili živo ili na bilo koji drugi način (A), ne znači da će ga čitatelj tako shvatiti kroz vaš prikaz na njemu (B). Uvijek postoji razlika između života i naših opisa o njemu. Sve što možemo učiniti je da dekonstruiramo naše trenutke (A) kako ih okreću okolo i okolo, gledajući ih ponovo i opet, tako da kad ih konačno budemo prikazali kao (B), to je gotovo kao da smo ih nekoliko puta proživjeli, i možda nešto pokupi čitatelj što približava onome što smo osjećali u životu.
Imajući to u vidu, ovdje je nekoliko razloga pri prelasku s A na B:
Kako smo došli na ovo mjesto?
Čini se da mnoge priče o putovanjima "lebde". Oni nehotice, nenamjerno, uhvaćaju taj osjećaj da ste u zračnoj luci između letova gdje nema stvarnog mjesta ili kulture. Čini se da je život, interakcija, angažman privremeno obustavljen, zamijenjen nejasnim osjećajem "u tranzitu". Sve što želite učiniti je samo doći na sljedeći let i stići. Ovo je s popularnog bloga za putovanja:
Kako sam se uspio probiti do stana svog prijatelja u onoj početnoj šetnji, nisam mogao a da ne primijetim svugdje smeće, grafite i napuštene zgrade. Polovina zgrada je razorena s ukrcanim prozorima i izgledaju kao da bi bile prepune skvotera ili ovisnika o drogama. No, za razliku od talijanskog grada Napulja koji ima isti vanjski izgled, Lisabon se nije osjećao grubo niti nesigurno. Nije mi se činilo da mi treba tuš. Ne, jednostavno se osjećalo kako živi u njemu. Mislim da je Napulj odvratan grad, ali Lisabon? Tamo je silazni osjećaj šarmantan i dopadljiv.
Jedno ključno pitanje koje treba postaviti je „kako smo stigli na ovo mjesto?“Ne mislim doslovno - poput broja leta - već u smislu postavljanja znakova, lokacije, povijesti, emocija - i prema zadanom čitatelju - unutar kontekst vašeg putovanja. Kad možete odgovoriti na ovo pitanje, a odgovor obavijestiti vaše pisanje, priča ima osjećaj da je utemeljena i da ste "stigli". Provjerite ovo otvaranje Tom Gates iz tvrtke Wayward:
Emigranti iz Buenos Airesa svi su se okupili u klubu zvanom Šećerani, kako bi vidjeli da Barack Obama zaklinje kao 42. predsjednik. Ronilački klub u Palermu imao je trenutak, plasirajući svoje mjesto kao jedino mjesto na kojem se događaj može vidjeti uživo, uz vrhunski zvuk i na velikom platnu…. Činilo se da nikoga nije briga što gledaju događaj na sceni koja je uspoređivala one koji su pronađeni u većini filmova za odrasle. Soba je bila prepuna ljudi koji su imali jedno zajedničko; pobjegli su iz Amerike, kratkoročno ili dugoročno.
Kakva je kulturna pripovijest?
Proširivši se na gornju točku, ovo pitanje „kako smo stigli?“Trebalo bi biti postavljeno na samo mjesto. Lokalna pitanja mogla bi biti sljedeća: "Kako ste stigli u Buenos Aires?" Ili "Kad je vaša obitelj stigla ovamo?" "Kako se ovo mjesto promijenilo?"
Na taj način prelazimo iz blogerskog putovanja u putopisno novinarstvo; ovo su pitanja koja služe za pristup ljudima.
Opet, iz Waywaya Tom Gatesa, uzmite u obzir radoznalost i humor u pokušaju odgonetnuti kulturne naravi u Vijetnamu:
Ne postoje klase predenja ili popravke McDonald'sa ili klima uređaja. Ne postoje javne knjižnice ili podzemne željeznice ili Dopplerove vremenske prognoze. Nema oluka, barista ili profesionalnih klaunova. Poslovi koje su zapadnjaci stvorili još uvijek ne funkcioniraju ovdje. Proveo sam bolji dio petnaestak minuta pokušavajući objasniti što je pas hvatač konobaru polu-engleskog koji je bio fasciniran američkim načinom. "Ali zašto želite uhvatiti psa? Pas ide kad bude spreman."
Zapravo, čini mi se da jedino univerzalna nit može pronaći video igre. Internetske prodavaonice zakrčene su od 16 do 18 sati, a djeca očajna zbog sat vremena simulacije plesa ili ubojstva prve osobe. Video igre. Čini se da jedini način na svjetsku komunikaciju može biti između internetske bitke metaka između Nguyena u Sapi i Michaela u Fort Wayneu.
Smanjivanje udaljenosti od A do B
Jedna zanimljivost o gore navedenim (A) i (B) je da se oni međusobno ne isključuju. Ponekad istovremeno „doživljavate“i uzimate bilješke (kao na primjer, kad razgovarate ili snimate terenske snimke). Općenito, ako nemate slušnu memoriju na razini genija i ne možete prepričavati čitave razgovore danima ili tjednima nakon što se dogode, stalno morate voditi bilješke o točno izrečenim riječima, neverbalnim znacima koji su vam dani, mislima i osjećajima koji su se dogodili vama u to vrijeme.
Poigravanje s kronologijom
Mnogo je urednika i pisaca koji izgledaju kao „početak, sredinu i kraj“kao svetu kravu pripovijedanja. I zasigurno je to bio glavni narativni okvir zapadne civilizacije još od Aristotela. Linearna kronologija prirodna je za priče (B) jer se u stvarnom životu (A) vrijeme čini linearnim i jednosmjernim. Čini se da živimo u sadašnjem vremenu. Prolazi trenutak, a onda još jedan trenutak, dok ne umremo.
Pa ipak, svako ko je dovoljno surfao da bi se bacio ili sudjelovao u rođenju sina ili kćeri, može vam reći: Postoji mnogo drugih načina na koje se može dogoditi vrijeme. Za mnoge domorodačke narode vrijeme je kružno. Čak i kad smo "prisutni" u određenom trenutku (A), što ako se bavimo dubokim pamćenjem? Koliko se točno sjeća?
Poanta je u tome što je igranje s kronologijom linearnosti - ponovno sastavljanje scena tako da se počinju više osjećati kao iz stvarnog života - jedno od najmoćnijih alata za izradu priča. U (B) imamo kontrolu nad "vremenom". Slično kao nakon obrade fotografije tako da određene boje ili razine zasićenosti nadilaze ono što je ušlo u objektiv, igranje s vremenom može promijeniti parametre onoga što se dogodilo u (A), ali u način koji je zapravo bliži onome kako ga pamtimo.
Uzmite ovaj primjer iz bilješki o temperaturama u ratnoj zoni:
125 ° Fahrenheita
Doha, Katar, ljeto 2010. Moja boca smrznute vode je topla nakon šetnje od 100 metara od hodničke dvorane do mog šatora. Moj let za Afganistan odlazi za petnaest minuta. Neću se vratiti šest mjeseci. Izdaju mi oružje i oklop tijela. Daju mi svoje posljednje upute. Prelazim preko piste i osjetim kako toplina odjekuje po mojim nogama. C-130 spušta svoja prtljažna vrata, a mi ulazimo unutra.
-65, 2 ° do 176 ° Farenheita
Radna temperatura okruglog 5, 56 mm koja ide u moj M4 karabin. Imam ih devedeset na prsluku. To znači da kad sve ostalo pukne, još uvijek mogu nešto snimiti.
Još nisam nikoga upucao. Većina nas nije. Nespretno prebacujemo puške preko leđa i zabijamo ih u vrata i koljena. Prilažemo opsege za koje se nadamo da ih nikada nećemo koristiti. Svakako čuvam da je u pozadini kad god sam na Skypeu.
Obnavljanje slojeva
Bez obzira na to što se događa u stvarnom životu (A) - bilo da sjedite sami gledajući televiziju, šetate šumom ili večerate s grupom prijatelja - doživljavamo to kao neprestano promjenjiv i beskonačno složen niz akcija, reakcija, misli, sjećanja, ideje i emocije i istovremeno sve te stvari procesuirati.
Ovdje je važna lekcija koja se mora naučiti kada je u pitanju pisanje: Kako je život sam slojevit, naš prikaz toga ima tendenciju da se osjeća više "živo" kad je višeslojno za razliku od pisanja koje djeluje na samo jednoj razini (pogledajte primjer Gore navedeni odlomak u Lisabonu.)
Općenito, pisanje ima dva glavna sloja, kontekst i podtekst. Kontekst uključuje uvjete i okolnosti relevantne za priču. Postavljanje, likovi, dijalog, pozadinske informacije pomažu u stvaranju konteksta priče. Međutim, unutar tih slojeva postoje i drugi slojevi, poput vremenskih slojeva, ili vremena "unutar" priče i izvan priče.
Podtekst je temeljno značenje, emocije, motivacije i / ili ideje koje nisu izričito navedene, ali su implicitne u priči. Na primjer, priča može biti naoko "o" putovanju Kostarikom, kontekst koji je usredotočen na mjesto, ljude, hranu, cjelokupno putovanje. Međutim, podtekst - nešto na što se samo nagovještava (a što se u cijeloj priči idealno osjeća) - može se odnositi na teško prevazilaženje u nečijem životu putem putovanja.
Ponekad postoji i treći sloj, izgovor, koji je razvijen kako bi prikrio ili prikrio nečije stvarne motive, emocije ili razloge. Na primjer, u stvarnom životu može se koristiti izgovor da nekoga pita za vrijeme, ili za cigaretu, kako bi započeo razgovor s njima.
Ako samo razbijemo jednostavne rečenice u funkcije, možemo početi gledati kako „slojiti“priču:
Opis: uvjeti, likovi, unutar "vremena priče"
U zoru je bilo bistro i prohladno uz greben.
Radnja: pokret, dijalog unutar "vremena priče"
Nazdravio sam bagel preko vatre.
Tvrdnja: izjava vjerovanja koja može objediniti i "vrijeme priče" i izvan "vremena priče"
Gotovo ništa ne dovodi do toga da je produktivnije od buđenja bez ičega.
Izložba: povijest, povijest - sposobnost davanja perspektive izvan "vremena priče"
Na Chatooga sam dolazio još od dječaka, ali ovo je bio prvi put da sam ušao u Raven Cliffs.
Eksperimentiranje s kombiniranjem različitih vrsta rečenica može vam pomoći pronaći red, ritam koji ponovno stvara osjećaj konvergencije ili simultanosti koji ste doživjeli u (A).
Završne misli
Ovo su samo neke točke koje bih smatrao najvažnijima. Postoje i druge. Na primjer, fokusiranje na odnose među ljudima. Učenje imena stvari i priča iza tih imena. Slijedit ću s drugim sljedećim putom. U međuvremenu, molimo pogledajte MatadorU za više informacija.
