Putovati
Pohađajte internetske tečajeve putničkog novinarstva i pridružite se rastućoj zajednici tisuća putopisca, fotografa i filmaša na MatadorU.
POSLIJE MNOGO MJESECA proširili smo nastavne programe na MatadorU. Među prvim novim lekcijama koje smo dodali su studije retorike nasuprot transparentnom jeziku, kao i putopisni „porno“i loše pisanje. Slijedi nekoliko različitih ulomaka koje smo htjeli objaviti ovdje na mreži.
1. Vremenost i počevši od onoga što znate
Intuitivno, mnogi ljudi povezuju putopis s putovanjem na putu, krećući se od mjesta do mjesta, pišući o nečijem putovanju. I dok na nekoj razini to može postati krajnji cilj, postoji važna lekcija od početka kod kuće, pisanja o tome odakle ste ili mjesta koje najbolje znate.
Razmislite na trenutak da su svi negdje lokalni ljudi, a putnici svugdje drugdje. Dakle, nekoliko jednostavnih opisa o tuđem rodnom gradu učinkovito je putopisno pisanje vama, baš kao što je jednostavan opis vašeg rodnog grada putopisno pisanje za druge.
Kad započnete s onim što znate, vaše referentne točke instinktivno se crpe iz određenih imena i detalja, istodobno uzimajući u obzir povijest mjesta, kako se tijekom vremena to promijenilo (ili ostalo isto) i kako utječu na vaša iskustva tamo. do doba godine, sezone i raznih čimbenika jedinstvenih za to određeno mjesto i kulturu.
Kada se primijeni na pisanje, ova višeslojna perspektiva može dovesti do osjećaja "života koji se odvija" ili mjesta "življenja". To nazivamo pisanjem koje ima specifičan vremenski smisao ili vremenski.
Razmotrite ovaj primjer:
Tog popodneva, Cullen i ja smo se odvezli u Harlowe, u močvarnu zemlju, kako bismo prijatelju donijeli bateriju za svoj kamion. Jedina trgovina u Harloweu je Nadine Stop-and-Shop. Zach je živio u prikolici na kraju zemljanog puta. U bočnom dvorištu nalazila se kava za pivo, a ispred je bila kanta za smeće. Povrh toga, pokraj zamazane kosilice travnjaka, pogled je zvučao milijun dolara.
Primjetite koliko su konkretni detalji i opisi kako u pet jednostavnih rečenica ne dajemo samo:
- osjećaj terena ("močvarna zemlja")
- veličini i osjećaju mjesta (jedna prodavaonica, nazvana "Nadine's Stop-and-Shop")
- nagovještaji teške ekonomske stvarnosti (Zach živi u prikolici s bačvom, istrošenom kosilicom, kantama za smeće ispred; ovo je u suprotnosti s "milionskim pogledom"),
ali i dodatni sloj odmah ispod površine: osjećaj vremena koji se javlja.
Ovaj odlomak dolazi od većeg pripovjedačkog djela urednika Matadora Noa Pelletiera o malim gradovima u kojima je odrastao. Obratite pažnju na poznatost pismenog pisanja i kako bi bilo nemoguće da jedan autsajder piše ovo mjesto s istom razinom detalja.
2. Razlučujući retoriku
Retorika je upotreba jezičnih elemenata da bi se iskoristili emocionalni okidači ili iskoristili socijalni odnosi među ljudima. Ti su jezični elementi obično "taktički", namjerno izrađeni kao izgovor ili za uvjeravanje čitatelja.
Iako je retorika u marketinškom / reklamnom jeziku gotovo univerzalna, kao i u političkom govoru i lukavstvu, ona se često jednostavno pojavljuje u pisanju ljudi bez da shvate što jest ili kako utječe na čitatelja.
Budući da se može pojaviti u bilo kojem dijelu rečenice, u bilo kojoj razmjeri, a također i zato što je sveprisutna u medijima i putem interneta i u tisku, na televiziji i na radiju, retorika se može teško razabrati iz ne-retoričkog govora.
Prilično je lako uočiti kad je potpuno prekriven, poput:
AKO VOLIŠ MIRTALNU PLAŽU, TAKO ĆE LJUBITI OTOK TIBE !!
Ali ona se može zamotati i u poruke koje ju čine gotovo neprimetnom za većinu čitatelja. Na primjer:
Mi turisti osiguravamo radna mjesta i, više od toga, održavamo stoljetne tradicije živima.
Prirodna odbojnost prema retoriki u stvarnom životu
Jedan koristan način razmišljanja o retoriki je oslikavanje iste u stvarnom životu. Zamislite da hodate ulicom, a netko vam prilazi noseći gomilu sjajnih letaka. U toj se situaciji često javlja instinkt, vrsta alarma koja se gasi i daje vam do znanja unaprijed: "Ova osoba će mi prodati nešto."
Kad se to dogodi, obično se naša obrana povećava; postajemo prirodno skeptični. Često se pitamo: „Tko je ta osoba i zašto razgovaraju sa mnom?“Često postoji osjećaj da smo nekako nejasno prevareni čak i slušajući ih. To je sve "čin", kakav je obično.
Sada to usporedite s onim kako se osjećate kada razgovarate s prijateljima ili obitelji na prirodan, opušten način, na način na koji nema izgovora, dnevnog reda, nema smisla da netko pokušava uvjeriti ili uvjeriti drugoga, već jednostavno komunicira. U ovom slučaju vi ste kao slušatelj prirodno "razoružani", spremni na razgovor o bilo kakvim informacijama, idejama ili pričama.
Retorika u pisanom obliku
U mnogočemu je retorika u pisanom obliku identična prodavaču koji vam prilazi na ulici, samo zato što je na stranici / ekranu umjesto da se pojavljuje u stvarnom životu, manje je uvredljiv i lako ga se odbacuje. I dok smo mu izloženi iznova i iznova, na to smo navikli. Ima normativni učinak na ono što čitamo.
To se posebno odnosi na putopisno pisanje. U proteklih nekoliko desetljeća, novine, časopisi i putopisni mediji svih vrsta pomogli su „legitimiziranju“svojevrsne kodifikacije putnog jezika koja u biti „odijeva“izravni marketing u reklamne oglase. Djeluje tako što pakira elemente mjesta, kulture i putovanja, razbijajući ih iz konteksta tako da umjesto spisateljskog izvornog iskustva, on „ona“pozicionira to iskustvo da zvuči na određeni način.
3. Prepoznavanje retorike: nedostatak temporalnosti
Kao što smo gore raspravljali, kada opisi mjesta prirodno proizlaze iz onoga što znate - kada su izgrađeni na konkretnim konkretnim detaljima - pisanje ima osjećaj trenutnosti, osjećaj mjesta koje zapravo postoji u vremenu. Primjer:
20. svibnja 2001., Zračna luka Logan, Boston
Probila sam se u salon British Airways-a komplimentirajući damu za prijavu na minđušama veličine srebra. Oni su odvratni.
Saloni prve klase često me zadivljuju čudnim kombinacijama sira, krekera na vodi, Kahlua, Campari i bilo koje druge vrste neobičnih likera / likera od kojih me nikad ne proba probati kod kuće. Danas nije iznimka.
Tip preko puta mene nosi kardigan i čita Yacht World. Želim ga staviti pred govornika i razvaliti Ramonesa i otrgnuti ga od kravate, kako bih ga obišao svijetom u kojem ne mora lagano prelaziti jednu nogu preko druge.
Iako ovaj primjer sadrži maštovite, pa čak i špekulativne vrste pisanja („Želim ga staviti pred govornika…“), postoji osjećaj vremenitosti u cijelom odlomku. Možete zamisliti pripovjedača tamo u salonu British Airways i osjetiti osjećaj vremena koji prolazi u priči.
Suprotno tome, retorika obično uklanja bilo kakav osjećaj vremenitosti. Drugim riječima, opisi lebde bez pločica u određenom vremenu:
"Havaji imaju prekrasne poglede."
Kada?
"Ovo je prava Kostarika."
Kada?
Hostel vam pruža insajderski vodič o najboljem noćnom životu glavnog grada Paragvaja.
Kada?
"Zip linije dovode vas do novih visina."
Kada?
4. Transparentnost i spektar iskustva
Neki tvrde (s pravom, po mom mišljenju) da nema pisanja potpuno bez retorike. To učinkovito svi pisani jezik pokušava na neki način uvjeriti.
Ali umjesto da retoriku promatramo samo u binarnim, crno-bijelim crtama, korisno je pisani jezik smatrati spektrom. Gdje svaka riječ / rečenica / stavak pada na ovaj spektar ovisi o tome koliko pomno odražava ili prenosi ono što je pisac doživio u stvarnom životu.
Jedan izraz za to je transparentnost: Što detaljnije pisanje odražava autorovo iskustvo u stvarnom životu, to je narativnija „transparentnija“.
Razmotrite razinu transparentnosti sljedećeg odlomka:
Ništa poput piletine na roštilju tik uz vulkan. Što? Jeste li još iskusili meso i ribu na roštilju? Pa, vrijeme je da skoknete sljedeći let na španjolski otok Lanzarote i napravite pčelinju liniju za restoran El Diablo.
To je zato što je arhitekt i kuhar Cesar Manrique koristio veliki roštilj koji sjedi na vulkanu na otoku. Naravno, to nije aktivni vulkan, ali još uvijek ima puno topline koja dolazi sa Zemlje. Prilično cool, zar ne?
Što bi pisac gornjeg stavka mogao napisati da je bio transparentniji u svom iskustvu? Na primjer, što ako je stvarno mislio da je cijela stvar s piletinom na roštilju vulkan, turistička zamka, i da je nakon što je kuhar razgovarao više o njegovom kuhanju, saznao da se kuhar previše osjeća nepristojno i mnogo više voli kuhati kod kuće ? Ili njegov omiljeni obrok u Lanzaroteu nije bio u gradu El Diablo, već u jednoj od kuća lokalne obitelji?
Naravno, istina je zapravo mogla biti da je smatrao da je obrok doista „cool“, ali zato što je sve predstavljeno retorički, a ne transparentno, čitatelju je nemoguće biti siguran. Retorika djeluje iskorištavajući, umjesto da izražava emocije. Umjesto da kažem "Mislio sam da je to cool", pripovjedač koristi "Prilično cool, zar ne?" Sugerirajući da ako se ne slažete, nekako niste "cool". I tako da mi nemamo pravi način znati što pripovjedač osjećao.
5. Nenamjerni učinci retorike u pripovijedanju: Pakiranje
Kad pripovijedate transparentno, svaki detalj jednostavno jest. Evo primjera:
Ljeto smo proveli na putu između vašeg doma i moga. Živjela sam s roditeljima u Denveru, a vi ste živjeli s roditeljima u Oak Creeku. Upravo ste diplomirali i nikad više ne bismo živjeli razdvojeno pet minuta u Boulderu. Bilo je to ljeto u koje sam se zaljubio u Masona Jenningsa i duge planinske pogone.
Svaki je detalj, svaki redak jednostavno deklariran ili naveden. Svaki redak otkriva malo više identiteta pripovjedača i njegovih ili njezinih odnosa prema drugima u priči, odatle je i deskriptor "transparentan".
Ali kad pripovijedanje nije transparentno, odnosi među ljudima ostaju nejasni (ili kako ih se ponekad naziva "neprozirnim".) Znakovi koji nisu pripovjedač mogu se svesti u svojevrsni prizor ili apstrakciju, služeći kao pozadina za narator, posebno u kontekstu toga koliko mjesto ili ljudi ispunjavaju pripovjedačeva očekivanja. Na taj način putopisno putovanje postaje sredstvo za pakiranje mjesta, kulture i / ili ljudi, prikazujući ih kao svojevrsni "proizvod" ili robu:
Tokom našeg putovanja diljem svijeta moja supruga, tri sina tinejdžera i ja imali smo mnogo nezaboravnih iskustava. Uključili su i življenje s Majevima u udaljenom gvatemalskom selu, iz prve ruke slušali izvještaje preživjelih s polja ubijanja u Kambodži i slušali guturni zvuk lavova koji su rano ujutro prolazili kroz njihov teritorij u blizini Nacionalnog parka Kruger. Međutim, nitko od njih nije u usporedbi s kratkim zaustavljanjem u zabačenom planinskom gradu u jednoj od najmanjih svjetskih zemalja.
Dok je pripovjedač ovog odlomka očito „dobro proputovan“i imao „mnogo nezaboravnih iskustava“, kakav je zapravo njegov odnos prema „Majima u zabačenom gvatemalskom selu“ili „preživjelima s ubojitih polja“?
Nadalo bi se da će on dalje u tekstu objasniti, ali ipak suptilan (i vjerojatno nenamjerni) efekt načina na koji je predstavio sve te likove već ih učinkovito "pakira" kao referente ili usporedbe, a zatim koristi retoriku. konstrukcija da „primora“čitatelja da prihvati kako se čak i u njihovoj „krajnosti“(udaljeno selo, preživjeli Killing Field, lavovi urlaju) i dalje ne „uspoređuju“s pripovjedačevim „kratkim zaustavljanjem u udaljenom planinskom gradu.“
Ovo je strukturni ekvivalent infomercijalnog proizvoda za nekakav proizvod - recimo, parno sredstvo za čišćenje. Zamislite nekoga na TV-u kako demonstrira sredstvo za čišćenje pare tako što ćete različite stvari naliti na tepih:
Mrlje od crvenog vina, senfa, kečapa: ništa ne može podnijeti moć čišćenja Steam-Master 2000!
Opet, tipični nusprodukt kulture / mjesta / ljudi pripovjedača jest da oni izgledaju poput proizvoda:
Maje u udaljenom gvatemalskom selu, preživjeli polja ubijanja, lavovi koji skrivaju svoj teritorij: ništa od toga ne može se usporediti s kratkim zaustavljanjem u udaljenom planinskom gradu.
Sljedeći tjedan nastavljamo s još nekoliko koncepata koji izviru iz retorike / transparentnosti, poput putnih „porno“i „pisanja teških situacija“. Na MatadorU možete saznati više.
