Putovati
Ovo je treći dio petodijelnog serijala, Transformirajte svoje putopisno pismo.
PISALO SMO RANIJEG u tome kako pripovjedači opisuju (ili ne uspijevaju opisati) ostale likove u svojim pričama. Da pregledamo, najiskusniji pisci „uvode“likove na načine:
- Dajte kontekst, objasnite kako se taj lik uklapa u scenu
- Izrazite emociju pružajući osjećaj pripovjedačevih dojmova o liku (koji može postaviti snažne prilike da se ovi dojmovi razvijaju budućom interakcijom)
- Navedite fizičke detalje koji se registriraju na osjetilnoj razini
- Grade se oko interakcije i dijaloga, ne samo da govore kakav je lik, već ih prikazuju razmjenom
Danas ćemo se usredotočiti na # 3, fizičke detalje, te ćemo pogledati kako, ako su pažljivo predstavljeni, mogu dovesti do drugih slojeva, naročito do izražaja emocija.
Tako se često tjelesnost lika prikazuje gotovo poput oznake, nešto posve površno. Na primjer:
Barmen je bio visok, tetoviran i nosio je kapu od kugla.
Iako nam ovi fizički detalji daju nešto za zamisliti (oni su barem jedan korak dalje od ukupnog izreza od kartona, „nasmijani taksist“ili „ribolov koji je pobijeđen vremenom“), oni od pripovjedača još uvijek ne daju nikakve istinske asocijativne podatke. Možete li reći iz ove rečenice je li narator otuđen od barmena? Diveći? Zastrašivao ga?
Drugim riječima, ovi detalji nam ne daju jasan osjećaj pripovjedačevog prvog dojma. Ali što ako pripovjedač može dodati jednostavnu povezanost koja prikazuje ono što je on ili ona mislila u to vrijeme? ex:
Barmen je bio visok, tetoviran i nosio je kapu od kugla, što me je iz nekog razloga natjeralo na razmišljanje o vaudeville izvođaču.
Može li sada? Imamo li malo bolju predstavu o dojmu koji je ovaj lik ostavio? Ima li mjesta za ovaj prvi dojam koji će se pokvariti budućim interakcijama?
Ali ako ste vi ovaj pripovjedač, kako ste zaista mogli biti sigurni da čitatelj stekne stvarni osjećaj - recimo da je jedan od ovih barmena bio i ovaj neočekivani goofball - koji ste se tada osjećali? A kako je zvučao? Možemo li čuti njegov glas?
Barmen je bio visok, tetoviran i nosio je kapu od kugla, što me je iz nekog razloga natjeralo na razmišljanje o vaudeville izvođaču.
"Što imaš?" Rekao je s neočekivano visokim i sitnim južnjačkim naglaskom.
Primjetite sada kako se barmen pojavljuje kao "pravi" lik - osoba s glasom, naglaskom, određenim izgledom i "odnosom" (iako samo putem uslužne industrije) s pripovjedačem. Iako ovo možda nije potrebno sa svakim likom s kojim se pripovjedač susreće, definitivno ih treba razmotriti ako će biti dio bilo kakvih važnih interakcija u priči (na primjer, barmen će, kako noć dosegne vrijeme zatvaranja, ogovarati pripovjedača i njezini prijatelji s njegovom životnom pričom - i to je ono zbog čega ta posebna noć / iskustvo vrijedi prepričavati).
Pridružite nam se 3. travnja za Twitter chat "Transform your Travel Writing" - #MatUTalks.
Učenje od majstora
Kao i kod učenja bilo čega, ako želite naučiti kako predstaviti likove, pronađite mentora ili majstora. Nije važno jesu li romantičari, filmaši, umjetnici - fotografi - ono što je važno jest da vas inspirišu načinom na koji stvaraju osjećaj patosa ili identiteta svojim likovima.
Jedan od mojih favorita je Alice Munro, kanadska majstorica kratkih priča koja je nedavno osvojila Nobelovu nagradu za književnost. Uzmite ove primjere:
Bila je teška mlada žena koja je izgledala kao da se odrekla svakog odjeljenja osim kose. To je bilo plavo i voluminozno. Sav luksuzni stil koktel konobarskih stilova ili striptizeta na vrhu takvog lica i tijela radnog dana.
- iz "Medvjed je došao preko planine"
Kakav smisao pripovjedač ima od ove žene? Da li je vidi na način koji joj izgleda inferiorno / prosudbeno? Je li on jednostavno procjenjuje nju kao potencijalno seksualno osvajanje? (Imajte na umu da je glavni lik ove priče - i gledište kroz koje pripovjedač "vidi" tu ženu - filander koji se stara.)
Zauzela je sebe pretvarajući se da ga prvi put vidi sada. Njegova kovrčava, kratko ošišana, vrlo tamna kosa povukla se prema sljepoočnicama, obrubši glatku kožu slonovače slonovače. Njegova široka, oštra ramena i dugi, fini udovi i lijepo oblikovana prilično mala lubanja. Nasmiješio se očaravajuće, ali nikad strateški, a činilo se da potpuno ne vjeruje iz osmijeha otkako je postao učitelj dječaka. U njegovu su se čelu pojavile slabe crte stalne oštrine.
- iz "Što se sjeća"
Primjetite emocionalne asocijacije koje su potaknute u ovim fizičkim opisima. Što ovaj pripovjedač doista razmatra u svom pogledu (kao sredovječne supruge) svog supruga? Što možemo reći o njezinim vlastitim snovima i željama na način na koji primjećuje "slabe crte" na njegovom čelu ili na način na koji se čini da "nepovjerava" nasmiješeno?
Posljednji primjer, moj najdraži, pokazuje da fizički opisi ne moraju biti dugi i složeni kako bi prenijeli vrlo snažne asocijacije. Priča „Mržnja, prijateljstvo, udvaranje, ljubav, brak“otvara se s glavnom junakinjom, Johannom, i snažnim osjećajem da je ona velika kost, domaća žena usred nekog još uvijek neotkrivenog poteza širom zemlje. Sve njezine interakcije s drugim likovima grade osjećaj za nju kao ovu vrlo nepoželjnu, tešku ženu, što, naravno, stvara ogroman potencijal da se događaji kasnije u priči razvijaju i podrivaju ove prve dojmove.
Manje vješt pisac mogao bi uzeti takav lik i smanjiti ga na predložak, opisujući ga kao "glasno" ili "nepristojno" ili "pretežak". Ali Munro to čini tako suptilnim i visceralnim. Tijekom razgovora s željezničkim željeznikom, na pitanje o otpremi njezinog namještaja, žena se opisuje ovako:
Zubi su joj bili prepuni do prednjih usta kao da su spremni za svađu.
U kasnijim dijelovima ove serije razmotrit ćemo ostale elemente za transformaciju vašeg putopisa. Za sada razmislite kako fizički opisi koje dajete likovima potiču emocionalne asocijacije, osjećaj lika kao stvarne osobe, a ne samo kartonski izrez.
