Putovati
Savjeti u ovom članku nadopunjuju nastavni plan i program putovanja Pisanje putovanja na MatadorU.
POTPUNO OBJAVLJIVANJE: Ovaj post je odgovor na zahtjev čitatelja GBSNP Varme, koji je želio da napišem na „Ljestvi apstrakcije“u kontekstu toga kako se odnosi na putopisce i da li ih mogu koristiti.
BILJEŠKE:
1. „Ljestve apstrakcije“pojam je koji je izvorno popularizirao SI Hayakawa prije pola stoljeća u sada već klasičnom tekstu: Jezik u mislima i djelovanju.
2. Zanimljiva napomena: Hayakawa je dodao predgovor izdanju knjige iz 1949. godine koje je sadržavalo sljedeće upozorenje:
Izvorna verzija ove knjige, Language in Action, objavljena 1941. godine, bila je u mnogočemu odgovor na propagandne opasnosti, posebno kao primjer u uspjehu Adolfa Hitlera u uvjeravanju milijuna da dijele njegove manijakalne i destruktivne poglede. Tada je pisac uvjerio da, kao i sada, svako treba imati uobičajeno kritički stav prema jeziku - kako svom tako i tuđem - i radi osobne dobrobiti i zbog adekvatnog funkcioniranja kao građanin.
3. Ljestvica apstrakcije hijerarhija je jezika koja se temelji na njegovoj "konkretnosti" ili specifičnosti.
U primjeru desno, kako se krećete ljestvicom, prelazi se od konkretnog, konkretnog, općenitijeg, apstraktnog.
Zapazite kako se najspecifičniji element, „Puška M16A2“može ili ne može prepoznati ovisno o nečijoj pozadini, dok bi druga najkonkretnija „puška“bila gotovo univerzalno prepoznatljiva.
Usporedite to s načinom na koji će najapstraniji pojmovi poput "Instrument rata" i "Materijal" biti univerzalno prepoznatljivi kao pojmovi, ali bez ikakvih prepoznatljivih osobina / svojstava, oni ostaju otvoreni za nečije tumačenje u smislu značenja.
4. Budući da se manje kvalificirani pisci teže kretati gore-dolje niz ljestvicama apstrakcije u velikim pomacima (koji često počinju pri dnu - specifičan incident / anegdota - zatim ostaju blizu sredine većine priče prije nego što se prebace na neku veliku apstrakciju / generalizacija / moral na kraju), najiskusniji pisci neprekidno se kreću gore-dolje niz ljestvicu tijekom cijele priče - mijenjajući se u svakom odlomku, pa čak i rečenici.
Sljedeće je preuzeto iz jedne od mojih najdražih putnih priča svih vremena, Davida Fostera Wallacea, "Dostava van", računa da je putnik na brodu mega-krstarenja Nadir, prvobitno objavljenom 1996. u Harper-u:
Jutro u luci posebno je vrijeme za polu-agorafobu, jer se skoro svi drugi spuštaju s broda i odlaze na obalu za organizirane izlete na obalu ili za nestrukturirane peripetičke turističke stvari, a gornje palube mv Nadira imaju jezivo ukusnu pustu kvalitetu vašeg ljudi, kad ste bolesni kao djeca, a svi ostali više ne postoje. Zaustavili smo se od Cozumela, Meksiko. Ja sam na palubi 12. Nekoliko momaka u majicama softverske tvrtke diše mirisno svakih nekoliko minuta, ali osim toga, to su samo ja i cinkov oksid i šešir te otprilike tisuću praznih i identično presavijenih ležaljki.
5. (a) Primjetite kako se DFW kreće uz i niz ljestvice apstrakcija, koristeći općenitije pojmove (poput "napuštene kvalitete" u vašoj kući) kako biste prenijeli situaciju (koja je na luksuznom krstarenju) koja može biti neprepoznatljiva. mnogim ljudima.
(b) Također se suprotstavlja i igra se s raznim slojevima ljestvice („Zakačeni smo od Cozumela, Meksiko.“nasuprot „Ja sam na palubi 12.“) kako bi izrazio različite slojeve stvarnosti i njegovu dislokaciju, izolaciju, i izolacija od njih.
(c) Bonus „dodjela“- identificirati 5 mjesta kako DFW pomiče gore i dolje ljestvicu apstrakcije u ovom stavku.
6. U nekoliko komada ovdje kod Matadora, uključujući:
* Bilješke o kodifikaciji i komodifikaciji u putopisnom tekstu
* Kako razlučiti lažne argumente
* 3 Stilovi pisanja koji ubijaju autentičnost [Napomena: gledajući to retrospektivno, to je stvarno nezadovoljan naslov.]
Pokušao sam prepoznati / analizirati uobičajene obrasce u putopisnom pisanju, posebno prožimajuće generalizacije, klišeje, apstrakcije (vrh ljestvice), kao i retoričke konstrukcije i druge načine na koji je kodificirano putopisno pisanje. Općenito, potaknuo sam konkretan jezik - koristeći precizne riječi i imena za stvari - kao polazište za transparentnost u nečijem stilu pripovijedanja.
7. (a) Međutim, učinkovitija analiza mogla bi započeti razumijevanjem ne samo konkretnog jezika, već njegova ukupnog mjesta na ljestvici apstrakcije. Na primjer, vrlo uobičajena karakteristika mnogih putopisnih priča započinje postavkama koje, u svom pokušaju da "započnu sa praskom", koriste tako specifičan jezik da na kraju zvuče, ironično, poput apstrakcija ili klišeja i mogu otuđiti čitač. Ovo su priče koje počinju poput:
"Sharwa Nuktpa mi je dao treću šalicu mlijeka od jajeta dok je tuk tuk odskakao uz vjetrovitu cestu prema Dhulikhelu."
(b) Vraćajući se priči koja je dovela do komentara / zahtjeva GBSNPVarma da pišem o ovoj temi, počeo sam prilično u središtu ljestvice:
Nikad ga nisam vidio u gradu.
(c) Polako postajem konkretniji u svojim opisima:
Uvijek ima nešto u rukama ili preko ramena: šipka kelja, kolica nabijena mrkvom, crijevo, pumpa za vodu, lopata, kolut žice za pečenje, mačetina, hrpa ograda.
(d) Valja napomenuti da su sve ove stvari, iako konkretne, još uvijek općenito prepoznatljive.
(e) zapravo ne dolazim do super konkretnih "objašnjenja" sve do drugog odjeljka:
Otkako smo se preselili ovdje prije osam mjeseci, polja su podijeljena za buduće četvrti.
¹ El Bolsón, Patagonia, Argentina
(f) Priču završim na istom mjestu na ljestvici kao što sam je započeo.
(g) Zapravo nisam razmišljao o ljestvici apstrakcije dok sam pisao ovu priču, već sam je napisao što bliže načinu na koji sam shvatio stvarne događaje na razini tla.
8. Posljednja napomena je da, dok se imenice (osoba - mjesto - stvar) prirodno stanu na ljestvici, uzmite u obzir i glagole / glagolske izraze: plesan salsa >> plesao >>> koraknuo.
Zaključno, ne mislim na ljestvicu apstrakcije ni u jednom pravom ili pogrešnom smislu, već više u kontekstu njegove primjene, razumijevanja kako konkretan i apstraktni jezik utječe na čitatelja.
Povezivanje sa zajednicom
Hvala GBSNPVarma što ste zatražili da pišem o ovome.
