Fotografije: autor
Glimpse dopisnik dolazi da "turističku umjetnost" vidi malo drugačije.
Edward S. Tingatinga, tanzanijski povremeni radnik 1960-ih, bio je prva osoba koja se slikala u stilu koji sada nosi njegovo ime. Ja, Cara J. Giaimo, američka studentica iz 2010-ih, sada sam među najnovijim.
Da bismo doista povezali g. Tingatinga i ja, ta sličnost mora utažiti puno razlika. Edward S. umjetnost je napravio biciklističkom bojom i zidarskim stropnim pločicama ostajući od neobičnih poslova od kojih je izvorno zarađivao za život. Koristim nove materijale: jarko obojene, robne marke Master Paints, donesene iz Dar es Salaama i nalijepljene na tkaninu natopljenu pšeničnim brašnom, hidroizoliranu bijelom uljnom bojom i prikovanu na domaći drveni okvir.
Idem na fakultet za slobodnu umjetnost; Edward uopće nije išao u bilo koju umjetničku školu. I Edward je bio dovoljno dobar da su ljudi tražili njegov posao, dovoljno dobar da deseci, ako ne i stotine, Tanzanijci danas zarađuju za život oponašajući to i prodajući rezultate turistima. Samo bih trebao crtati zebru i kraljevski se zezam.
"Ne ne ne. Držite četkicu ovako.,, i stavi mali prst ovdje na krpu. "Moj učitelj, Max, strpljiv je. Sjedimo vrlo blizu, na maloj klupi na ulazu u Sulemanovu trgovinu umjetnina u Mto wa Mbuu, Tanzanija, savijenu se nad slikom veličine drveća. Trenutačno su tri siluete na autobusno žutoj pozadini, ali uskoro će to biti zebra, žirafa i hipopotam.
Fotografije: autor
Na zemlji postoji još šest sličnih sličnih slika koje prikazuju različita stanja dovršenosti i od tada mogu zaključiti što je Max uradio prije nego što sam stigao - istegnuo i hidroizolirao kampus, premazao pozadinu i pustio da se osuši, skicirao glavni glumci, ispunjeni detaljima krajolika (pjenasta rijeka i drveće, svi dječji knjige meki) - i što će on učiniti nakon što odem, pretpostavljajući da ga ne mogu popraviti nakon popravka.
Nakon što se životinje uzorkuju, pripast će im oči, velike Betty Boop okružene crvenom bojom. Zatim mogu pogledati oko sebe sve stadove, stada i stada životinja Tingatinga, objesiti, podići i položiti, prekrivajući vanjsku i unutrašnjost svake trgovine, gore i dolje i na obje strane dugog dijela ulice. Max posegne za njim i mirno struže noktom moju posljednju prugu.
Tingatinga je vrsta onoga što je poznato kao aerodromska umjetnost - umjetnost koja se stvara isključivo za prodaju turistima. A turizam je najveća i najbrže rastuća industrija u Tanzaniji. Ljudi dolaze iz svih krajeva kako bi vidjeli divljine, a kad odlaze, žele ponijeti kući lijepe, autentične i upakirane suvenire.
Zato se prelazak sa stropne pločice na vodootpornu tkaninu - posljednja se ne lomi i ne razmazuje, a može se smanjiti na veličinu para ili dvije čarape (plus možete je unijeti u Australiju, što ne dopušta bilo koji strani proizvodi od drva).
To je i razlog zašto toliko toga izgleda isto - mnogo je lakše i brže slikati iste stvari iznova i iznova. Max može napraviti četiri ili pet prijenosnih računala Tingatinga dnevno. Predmeti se u prvom redu određuju prema onome što turisti žele i očekuju da vide u tanzanijskoj umjetnosti, što može objasniti boje, uzorke skakuta i preklapanja (koji odgovaraju tkaninama koji se koriste za sve ovdje) i prevagu velikih sisavaca savane. Pogledate ga dovoljno dugo i počnete čuti klavir palca.
Fotografije: autor
Sve ovo objašnjavam mojim suputnicima, a ja Big Samu, koje susrećemo u Sulemanovoj trgovini. U spektaklima i kapu za bejzbol Cape Cod izgleda (i vjerojatno jest) gotovo dvostruko stariji od ostalih slikara koje srećemo u Mto wa Mbuu, ali je došao ovamo iz istih razloga kao i svi drugi - da nauči zanimljivo trguju i zarađuju to radeći.
Bio je učitelj u Dar es Salaamu sve dok plaća nije prestala. Sada, zajedno s Maxom i Youngom Samom (koji su nas izvorno vodili u dućan, nazivajući ga „tvornicom Tingatinga“), podučava ga Suleman, vlasnik trgovine i imenjak. Kad je Edward S. Tingatinga shvatio da njegov tim za samostalnu produkciju ne može ići u korak sa zahtjevima kupaca, podučavao je neke svoje mlade trikove. Ti su dječaci učili druge dječake, i dalje i dalje, sve dok netko nije učio Sulemana.
Netko je drugi podučavao Charlesa, koji je otprilike usred moje predavanja o slikanju pojurio u dućan, znojeći se kroz crnu košulju mišića i pletenu kapu. Ponestalo nam je žute boje, a on nam je velikodušno pozajmio.
Došao je iz prve trgovine sa naše strane ceste, koju posjeduje sa svojim bratom Thomsonom - Charles je naučio slikati Tingatinga i Maasaijeve noževe u Dar es Salaamu i podučava svog brata. Trenutno, u pokušaju da diverzificiraju svoje stilove, obojica rade na slikama samo konja. Zanima me ova tehnika i ovaj cilj - ako je sve samo zbog novca, zašto se gnjaviti razvijanjem osobnog stila? Zašto jednostavno ne otići s onim što rade i prodati?
Kasnije tog dana, odmorivši se od svoje zebre, glasno postavljam pitanje O-Manu, vlasniku dućana pored Sulemanovog i (naravno) slikaru iz Tingatinge. Iznenađen je. "Osobni stil je ključan", uvjerava me. "Zašto bi inače netko kupio vašu Tingatingu i ničiju drugu?"
Pretpostavljao sam da je to stvar praktične vještine, a ne umjetničke sposobnosti; da je, naučivši osnovne komponente, slikar u Tingatingi više bio preuređivač, ljudski stroj za kopiranje i fotokopiranje. Moja pažnja usmjerena je na stol s oko 12 različitih slika, neke Sulemana, a druge Maiko, nacionalno poznatog umjetnika Tingatinge koji prodaje u mnogim manjim trgovinama.
"Vidjet ćete", kaže, "Maiko slika manje životinja, ali slika ih veće. Suleman radi mnogo malih životinja. "U pravu je. A tu su i druge, suptilnije razlike - izbor boja, položaj, debljina poteza četkice, čak i izrazi na licima životinja, kako se čini da su povezani jedno s drugim. Odjednom mogu vidjeti zašto je Maiko poznat i što je Suleman prenio u svoj pripravnik.
Fotografije: autor
Čak su i njihove verzije uobičajenih slika, aranžmani koje sam vidio desetak puta (platneni vrtlog ribe, nemoguće duge i tanke ptice postavljene u okomitoj paraleli) imaju svoj okret. Uskoro mogu odabrati djela bilo kojeg umjetnika iz neke linije.
