Putovati
Posjetite MatadorU i saznajte više o Matadorovim internetskim tečajevima putničkog novinarstva.
JAKI NARRATIVNI BESPLATI se uvijek kreću. Započinju s akcijom - pripovjedač bordanje s skijaškom patrolom Aspen, na primjer, zatim produbljuju scenu opisima - suh prah, strme zdjele, nebesko kraj siječnja.
Tada se brzo prebacuju na pozadinske informacije - aspekte skijaške patrole, kako reagiraju na pozive - i zatim kreću naprijed i iznova.
Kad pisac to dobro napravi, čitalac se i dalje kreće. Informacije koje bi u suprotnom moglo usporiti čitatelja (na primjer, detalji obuke i potvrda potrebnih za ulazak u skijašku patrolu) postaju oštro važne i relevantne kada se nađu na drastičnom prizoru članova patrole koji primaju poziv, a zatim kreću u pomoć. žrtva.
Vaša sposobnost tada, da održavate i kontrolirate zamah kroz esej, ovisi o načinu oblikovanja scena.
Kako razbiti svoj esej u scene
,, scena je jedinica drame.
- Wikipedija
Najlakši način za stvaranje scena je odlučiti se za jednostavan i jedinstveni "događaj" koji će se koristiti kao narativni okvir. Ovo je tekuća „priča“u koju ćete dodati činjenice, ideje i informacije koje želite prenijeti.
Najočitiji događaji već imaju ugrađenu dramatičnu strukturu, poput uspona na planinu ili odlaska na sastanak. Ili, jednostavno korištenje kronologije dana ("dan u životu") ili noći, slijedeći sate, položaj sunca / mjeseca i drugi faktori okoliša mogu biti jednostavan i prirodan način stvaranja prizora, posebno za početni pisci.
Bez obzira na to što odaberete kao svoj događaj, najvažnije je kretanje između scena i naratorine misli, misli i sve informacije koje se nude. Mora biti dinamičan.
Važno je napomenuti da događaj ne mora nužno biti dramatičan sam po sebi.
U jednom od mojih najdražih eseja, Sleet autora Colemana Barksa, sve što se 'događa' je pripovjedač zaglavljen u svojoj kabini u planinama Sjeverne Georgije i proveo noć čitajući tezu studenta koji je umro. U ovom slučaju pokret dolazi kroz sjećanja i maštu pripovjedača.
Bez obzira na to što odaberete kao svoj događaj, najvažnije je kretanje između scena i naratorine misli, misli i sve informacije koje se nude. Mora biti dinamičan.
Primjer scena / informacija tkanja
Nakon što se odlučite za neki događaj i općenito steknete informacije o kojima želite razgovarati, scene obično počinju nastajati prirodnim putem.
Recimo da živite u Las Vegasu i želite napisati narativni esej o ovrhama tamo. Želite razgovarati o ekonomskim čimbenicima koji stoje iza ovrha, trenutnoj situaciji, povijesnom kontekstu i izgledima za budućnost. Dan provedete vozeći se gledajući zatvorene domove i razgovarajući o tome s različitim ljudima.
Evo jednog mogućeg sloma scena nakon čega slijedi koje informacije. raspravljat će se
- 1. scena: vožnja oko prigradskog prostranstva >>> info 1: činjenice o trenutnoj situaciji ovrhe u Vegasu
- 2. scena: zaustavljanje i razgovor s vlasnikom kuće >>> info 2: pregled ekonomskih čimbenika koji vode ovrhe
- Scena 3: zaustavljanje za ručak u restoranu, zatim posjet kasinu >>> info 3: povijesni kontekst razvoja stambenog prostora u području koje je u suprotnosti s nedavnim trendovima
- Scena 4: vožnja do okolnih planina s pogledom na grad >>> info 4. budući izgledi
prijelazi
Tkanje scena i informacija zajedno zahtijeva čitatelja da napravi brzi skok u priču i izvan nje. To može biti dezorijentirajuće i razorno ako ne vežete sve zajedno glatkim prijelazima.
Foto: pjesma ispod šećera od šećera
U sljedećem primjeru Hal Amen prepričava pohod na ledenjak Chacaltaya u Boliviji.
S jedne strane opisuje uspon, ali istodobno piše esej o Boliviji, lokalnoj zajednici i utjecajima globalnih klimatskih promjena.
Otvara priču smještajući čitatelja upravo tamo na planinu, u radnju:
Spotaknem se, propuštajući korak. Malo svjetlosne glave je sve. Možda bih trebao jesti više za doručak.
Zatim koristeći jednostavan, ali učinkovit prijelaz, prelazi izravno u malo pozadinskih informacija o tom području:
Blaga vrtoglavica u stranu, sumiranje je vrhunski potez. Rudari to rade - gornji visoravni su prekriveni kantama s rudom i malo jezera je mrlje krvlju crveno od željeza, a zeleno od bakra.
Umorni skijaši to rade. Chacaltaya je držao rekord najvišeg skijališta na svijetu od 1939. godine, kada je Club Andino Boliviano sagradio pristupni put, malu kućicu i vučnicu.
Pripovjedač nastavlja s dodavanjem još nekoliko odlomaka o povijesti područja, a zatim koristi citat iz vodiča kako bi čitatelja vratio u „priču“:
"To im je jedini izvor vode", kaţe mi Juan dok stojim drhtajući na vrhu i zalažući se u maglovitu širinu El Alta na Altiplano daleko ispod.
Kad je dobro izvedeno, ovo kretanje od pozadinskih informacija do scene ne samo da educira čitatelja, već stvara efekt vremena koji je prošao u priči. Gotovo se čini kao da se pripovjedač, dok je objašnjavao stvari o planini, zapravo penje.
To je cilj: prenijeti informacije ili ideje, a istodobno stvoriti osjećaj kretanja prema naprijed. Zamislite rijeku, okrećete se, uvijate se, krećete kroz različite vrste terena, ali uvijek gurajući nizvodno.
