Putovati
Vodeći autori putovanja i urednici dijele ono što traže u savršenom tonu i vodstvu. Za više stručnih savjeta, razmislite o upisu u program MatadorU Travel Writing.
DON GEORGE, urednik globalnog putovanja Lonely Planeta, objašnjava savršeni tekst sažetim riječima: "Savršen korak je to gdje pisac misli na urednika." Mi to opisujemo u našem programu pisanja putovanja kao dio ulaska u " način razmišljanja o publikaciji. "Krajnji cilj ne mora nužno biti samo jedan korak, već više o cjelokupnom procesu dugoročne komunikacije s drugima. Pogledajmo kako neki od ovih elemenata djeluju zajedno:
- Vizualiziranje o tome što će urednik misliti kad primi tekst / prijavu
- Predstavljati sebe i svoj rad na iskren način
- Umrežavanje s urednicima i drugim piscima
Vizualiziranje o tome što će urednik misliti kad primi tekst / prijavu
Stavite se na mjesto svojih urednika. Svakodnevno se mogu pročitati na desetke, možda stotine e-poruka. Čak i ako vaš tekst dopunjuje uredničku viziju publikacije, mislite li da će to shvatiti ozbiljno ako nije predstavljen na transparentan, obziran način - na način koji pokazuje da ste pročitali smjernice za njihovo objavljivanje i slanje? Ili ste uzeli vremena da otkrijete ko su oni zapravo ili kako pišu njihova imena? Mislite li da će otvoriti upite jednostavno "zdravo" ili "dragi gospodo"? Što kažete na parcele izgrađene oko gustih stavaka dugačkih stranica koje će morati raščlaniti samo da bi došli do glavnih ideja priče?
Širom otvoren. Kako komunicirate o svom stilu pisca, putnika, čovjeka? Slika Zach Dischne
Predstavljati sebe i svoj rad na iskren način
Urednici nemaju vremena za prodaju terena. Većina nas ima prirodnu odbojnost prema retoriki, pa e-mailovi objašnjavaju kako bi "ova priča bila savršena za vas jer …" ili "savršena sam za ovaj časopis jer …" često imaju suprotno od svojih namjeravanih učinaka: skloni su udaljiti ili otuđiti urednika od pisca. Ono što pokreće ljude je iskrenost, autentičnost, osjećaj povezanosti. Ali ni ovo nemojte uzimati kao izgovor da budete lijeni; teren jednostavno objašnjavanje načina na koji putujete u X i "bi li vas zanimala bilo kakva priča odatle?" gubi svako vrijeme. Općenito volim vidjeti:
- Jedan kratki (2-3 rečenica) stavak sa…
- Ideja središnje priče predstavljena je odmah i sažeta u jednu crtu, ili u idealnom slučaju radni naslov.
- Ako je pisac prvi put koji je možda doprinio Matadoru, jedan jedini url u njihovim najreprezentativnijim radovima / projektima.
- Dokazi (koji nisu izričito navedeni kao u gornjim primjerima, već se podrazumijevaju na način na koji se ideje / projekti prezentiraju) da pisac „dobiva“našu uredničku viziju i posebno želi raditi s nama.
- Stil ili stav koji odiše nedostatkom pritiska, tjeskobe ili potrebe za držanjem ruku, čak i toliko daleko da nudi potencijalno odricanje od odgovornosti ili „rutu bijega“pozivajući urednika da ne reagira (Na primjer: „… a ako to nije pravo pogodno za Matadora, bez brige, stalno ću vas obavještavati o budućim projektima. ")
Umrežavanje s urednicima i drugim piscima
Neki ljudi imaju tendenciju da svoje stilove komunikacije drže tako kratkovidno ili „razdijeljeno“- mikro fokusirano na posao - tako da cijela korespondencija čini dosadnom ili sumornom, čak i ako je projekt potencijalno cool. Da, to je dokumentarni film o ugroženim orhidejama, razumijem, ali, jebote, gdje ti je kamen?
Parcele u kojima se spominju prijatelji, susreti, život izvan neposrednog projekta mogu na trenutak izvući urednika iz oštrog „načina reakcije e-pošte za videoigre“odozdo prema dolje i preći u prihvatljiviji prostor za glavu. Dakle, ako ste se zapravo sreli s urednikom ili imate neku vezu preko društvenih medija, svakako se otvorite s njim: "Hej Don, kratko smo razgovarali na _" ili "Hej Don, _ proslijedio mi je svoju e-poštu; išli smo zajedno u školu na UNCA."
Riječ opreza, međutim - ako padanje imena sadrži čak i požrtvovnost ili osjećaj da vršite pritisak, iskorištavate ili namećete pravo na uslugu, onda to potpuno ubija svaki potencijalni ulog koji biste inače mogli prenijeti.
Iako to nije stvarna smotra, evo jednostavnog uredničkog dopisivanja koje sam sinoć dobio u kojem je ovaj smisao „života izvan projekta“, a prije svega manjak pritiska:
Hej, upravo se vratio u Kaliforniju ranije ovog tjedna. Povratak s pisanjem, itd. Završio sam djelo za knjigu, koje ću vam i Candice proslijediti u zasebnom e-mailu, i svi moji ćete mi dati povratne informacije. Također sam gotovo završio s ovim dijelom o međimurskoj općini putovanja i ljeta, koji ću moći poslati sutra popodne. Imao sam sjajno ljeto i sjajan put, ali raspoložen da mogu sjesti i baciti još komada za Matadora. Također sam uzbuđen zbog putovanja Kanadom u nekoliko tjedana.
Možda možemo razgovarati na Skypeu sljedeći tjedan, javite mi kad ste slobodni.
Nadam se da je sve u redu, -Heller
Put
Iako su parcele ključni dio procesa objavljivanja, u konačnici kao pisci ono što je još važnije jest kako pišemo svoje priče. Vodstvo ili otvaranje priče je ključno jer određuje hoće li čitatelj uključiti / završiti vašu priču.
Iako se slažem s duhom Kugelove izjave gore - "Najbolji vodiči su oni za razliku od bilo čega drugog što ste ikad pročitali" - po mom mišljenju, u samom jeziku nema ništa potpuno originalno. Jezik je linearan, monofoničan (tj., Riječima ne možete napraviti „akord“) i sadrži ograničen broj stvarnih rečenica. Dakle, možda bi za mene bila točnija tvrdnja: „Najbolji vodiči osjećaju se za razliku od svega što ste ikada pročitali.“Izvornost tada dolazi u obliku likova (uključujući pripovjedačeve) sukobe, uvide i glasove.
Ovo je sve rečeno, pogledajmo kako možemo kombinirati različite strukture rečenica i znakove:
1. Vodite s pripovjedačem u problematičnu ili pretjerano stresnu situaciju.
Prije tri dana projektil sam povraćao iz auto-rike u Varanasiju u Indiji na putu do željezničke stanice. Ovo je bilo nakon tjedan dana letova od Vermonta do Chicaga za Kolorado do New Yorka do Bruxellesa do New Delhija do Katmandua. Noćni vlak od Varanasija do Calcutte bio je samo blago jadan, a našao sam jeftinu sobu kraj ulice Sudder s ljuštenom žutom tapetama.
Čitatelji prirodno suosjećaju s pripovjedačem - i skloni su uvlačenju pravo u priču - kad se suoče s neposrednom poteškoćom ili teškoćom.
2. Vodite razoružavajuće jednostavnom i kratkom deklarativnom rečenicom
Upoznao sam Johanna u grčkom autobusu koji je išao iz Bostona u glavni grad nacije.
Jednostavne deklarativne rečenice - posebno kratke rečenice - imaju tendenciju da uvuku čitatelje u priču zbog njihove prirodne čitljivosti. Čitatelj brzo prolazi prvu rečenicu i kreće odmah u drugu, umjesto da je usporen od samog početka.
3. Vodite s apostrofom do određenog lika
Ljeto smo proveli na putu između vašeg doma i moga.
Apostrof je književni uređaj u kojem pripovjedač govori o nekoj apstrakciji ili personifikaciji koja fizički nije prisutna. Budući da pripovijest nije usmjerena prema „čitatelju“, ona može stvoriti sloj ironije, osjećaj voajerizma - omogućava nam ispitivanje intimnih emocija, odnosa i detalja koje inače ne bismo mogli.
4. Započnite in-medias-res, s opisima koji postavljaju čitatelja u sredinu scene
Klifovi na dnu klisure bili su strmiji nego što sam mislio, i to je bilo dodirivanja i kretanja otprilike sat vremena, probijanja rupa u sniježnom pakovanju i visanja na bilo kojem grmlju koje sam mogao pronaći, nadajući se da cijelo lice neće biti skliznuti prema strmini ispod, pasa umorna, a sunce je prošlo niz zaglavljene tri vrhove planine. Ashibetsu.
Jaki, visceralni opisi djeluju na više razina. Zapazite kako pripovjedač opisuje stvari koje su doslovno pod nogama ("probijanje rupa u snijegu"), kao i daleke (sunce je postavilo "preko zaglavljenih vrhova planine Ashibetsu"), kao i njegove vlastiti osjećaji (nada, briga), sve u jednoj rečenici.
5. Voditi tvrdnjom
Ne možete proći kroz vrata u Latinskoj Americi bez da pozdravite samo "mjesto".
Tvrdnje ili jednostavne tvrdnje / izjave vjerovanja mogu biti super učinkovite jer vode kad izravno uključe čitatelja. Slično kao broj 2, otvaranje tvrdnjom je posebno snažno kad je rečenica kratka i jednostavna, omogućava čitatelju da odmah probavi tvrdnju, oblikuje pitanja u svom umu ("Kako to mislite" pozdravite mjesto "?) i brzo krenite da otkrijete odgovore.
6. Vodite s dijalogom
"Zimi može postati prilično usamljeno", rekao je Martín, mladi refugiero na Cerro Piltriquitrón. "Ponekad će proći tjedan bez penjača, s nikim, i morate se početi penjati gore i dolje samo da biste nešto napravili."
Vodeće s dijalogom djeluje učinkovito kad se čitatelj uvuče u priču. Ali ove vrste otvora također mogu dezorijentirati, jer čitatelj još ništa ne zna o likovima. Ako započnete s razgovorom o likovima, važno je razmišljati o tome s kojim dijelom "razgovora" možete započeti. Primjetite kako se u ovom primjeru Martín "predstavlja" kroz izražavanje problema ili problematične situacije.
Imajte na umu da su to samo neki od uobičajenih struktura rečenica i načini vođenja priče. Postoji još desetina.
