Putovati
Pearl Jam je 1993. godine predstavio nastup u Indiji u Kaliforniji kao "up Your" gestu prema Ticketmasteru, korporaciji koja kontrolira većinu glazbenih prostora u regiji.
Empire Polo Club nikad prije nije bio domaćin koncerta, a sam grad je u to vrijeme bio najpoznatiji po svojim datumima i blizini mjesta koja su ljudi zapravo željeli posjetiti. Tvrtka za promociju, Goldenvoice, financirana je od strane osnivača trgovine drogom. Ali koncert je bio uspješan; Ispadalo je 25.000 ljudi. Ako cijela ta stvar ne viče "buntovna mladost", ne znam što čini.
Svi koji su bili na jednom reći će vam da je festival moderne glazbe najbliži da ćemo stići u Shangri-La još dugo vremena. Oni su krajnje odredište svježeg srca da se okupe i budu slobodni od korporativnih i kulturnih okova s kojima se susreću svaki drugi dan. Tako je bilo od najmanje '69., Kada je Woodstock dokazao da ubacivanje 400 000 hipi-kiselki u jedan prostor nije loše. To su glazbeni festivali koje slika želi i od tada ljudi grade i grade na tim divovskim ramenima, ovladavajući estetikom kako bi zaista postigli taj utopijski osjećaj.
Ali postoji neobična povezanost između razvoja glazbenih festivala i onih koji im prisustvuju.
Očekivanja se ne mijenjaju čak ni kako stvarna veličina i popularnost festivala raste.
Vidite, publika je statična. Woodstock je bio tako monumentalna prilika da svaki drugi glazbeni festival svoje ime naziva usporedbom. Woodstock iz 90-ih. Hip-hop Woodstock. Ljudi očekuju da će njihovo festivalsko iskustvo biti isto što i oni sretni hipiji kad je postojala stvarna izjava da se svi pogrde i sjebe. To je razlog zbog kojeg ćete i dalje vidjeti ona blago uvredljiva američka naglavka koji se šetaju oko Bonnaroa, unatoč postupnom progresivnom maršu ljudi koji zapravo nose proklete stvari. Ova očekivanja se ne mijenjaju čak ni s porastom veličine i popularnosti festivala.
I dok publika očekuje da stvari ostanu iste, glazbeni se festival mora promijeniti da bi se održala iluzija. Unesite: korporacije i pohlepa protiv kojih bi ovi festivali trebali biti utočište.
Pogledajte Pearl Jam iz 1993. godine. Smash skraćen na šest godina kasnije, a Goldenvoice osniva Coachella, glazbeni festival koji se održavao na istom malo vjerovatnom mjestu. Izreži na današnji dan, a Coachella je vrsta festivala koja donosi 60 milijuna dolara godišnje. Goldenvoice je postao legitiman i AEG, jedna od najvećih zabavnih korporacija na planeti, otkupila ga je. Dileri droge počeli su nositi odijela. Tvrtka je sklapala ugovore o zemljištu i potpisala ugovore dok se divlji duh stvari nije premoštio i nataknuo na maslačku.
Pa zašto ljudi još uvijek odlaze?
Jer gledajući to, nikad ne bi znao. Naravno, postoje povremeni odrasli ljudi koji lutaju i izgledaju zbunjeno. Ali velika većina publike na glazbenim festivalima pada u jednu demografsku: mladi i - ako su njihovi izmučeni učenici bilo koji pokazatelj - liberalni. Iste te haljine paradiraju oko polotova, govoreći o hipi idealima s ulaznicom od 350 dolara omotanom oko zgloba. Živimo u svijetu poslije okupacije.
Pa kako uskladiti sliku i stvarnost? Mislim da je pogrešno nazivati ljude koji prisustvuju licemjerima (i zasigurno, ne primjenjuju se ponajprije svi demografski. Generalizacije!). Također je pogrešno nazivati same glazbene festivale nepoštenim.
Woodstock estetika je upravo to: estetika. Čak je i originalni festival, to gotovo mitsko okupljanje mira i ljubavi, bio korporativni događaj na nekoj prljavoj farmi u New Yorku. Ljudi su plaćeni. Dovraga, ljudi su tamo umrli. The Who gotovo se nije igrao kada su izdržali za više novca. Kako je to sa ne-robnim idealom mira i ljubavi? Pa ipak, još uvijek pamtimo taj vikend kao jedan od najvažnijih trenutaka kulture mladih, nešto čemu mnogi i dalje teže dok putuju tisućama kilometara i troše tisuće dolara samo da bi ga iskusili.
Odredište je ono što ste napravili. Odabir mjesta kamo manje znači prihvaćanje svakog aspekta mjesta nego prihvaćanje onoga što čini za vas. Kad sam prošle godine bio na Coachelli, proveo sam neko vrijeme sam. Temperatura je udarala 90-ih, pa sam se sklonio pod divovskim duginim rogom, gdje sam legao u travu i zatvorio oči. Dubstep žamorci obližnje pozornice stapali su se u narodne melodije koje su ulazile u suprotno uho. Činilo se da svijet nestaje dok postojanje nije bila samo glazba.
Ta je struktura koštala tisuće dolara. Tvrtka koja ga je gradila dobivala je novac od mnogih korporativnih sponzora. Ali, dovraga, njegova je hladovina svejedno bila sjajna.
